揭不开锅盖！日本原人气画师靠贱卖旧书维生！

在一些人眼里，漫画家是个光鲜的职业，既文艺，又符合自己的兴趣，还能赚大钱。但现实却非如此，并不是每个漫画家都姓尾田，不是每一部漫画都叫《海贼王》。

近日曾经的人气画师七濑葵在推特上爆料，自己贱卖了家里残存的一些旧漫画和自己的画集，凑了1000日元以供果腹。并称，假如再找不到日付的工作可干，估计家里的猫就要饿死了。（对自家小猫不离不弃，挺感人啊）

七濑葵的遭遇让人唏嘘不已。作为本就难以出头的漫画行业，还要饱受风格过气、作品完结等等因素的影响。在一个时期或许成功了，保不定多少年后你的画稿还不如废纸。

而日本漫画产业在表面百花齐放的繁盛下，其实是在迅速萎缩的。一来是日本少子化的影响，减少了漫画的主力消费人群。二来，电子产品对纸质漫画的巨大冲击，不过现在数字漫画日渐流行，一定程度上有所缓解。三来，由于单行本小风险、高利润，越来越多的刊物思考减少连载的成分。

也许会有道听途说的动则上亿日元的漫画家年收入。但事实上，那些只是凤毛麟角。尾田荣一郎年入30亿日元以上，岸本齐史也有近20亿，富坚义博、青山刚昌也是十亿大户。但一些名气较小的漫画家也就年入百万日元而已，甚至只有40万日元年收入的也大有人在，不打工，估计连画画的条件都无法维持了。

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能够连载的漫画家都是足够幸运的，假如以每个连载漫画家配三个主役助手来算，不包括外包漫画公司，助手这个级别的漫画新人仍然是个庞大的单位。能当助手说明至少受到赏识，还有很多空有动漫的心、却一直没人关注，最后老老实实去工作。

也许对于这样老老实实去工作的年轻人，这是再好不过的结果，20到25岁年龄段的漫画家、动画原画，平均工资远远不足同年龄段日本国民平均工资的一半。（日本NHK电视台数据）

那么漫画家到底是靠什么赚钱的，发行的漫画主要有连载和单行本两类。连载按页数计算，出版方一次性付清，通常每页8000日元起。光靠连载收入当然是不够的，估计去掉买画具和请助手的花费，也就所剩无几。单行本是漫画家收入来源的大头，通常能抽取作品版税的5%～10%。对于尾田这样动辄一两百万发售量的画家来说，一部单行本可以赚到8千万日元左右。而对于人气较差的，不仅会被出版方压低版税收益，还面临超低的人气，几千本的交易量其实很正常。

相比于漫画本身的收益，动画化则基本就是塞牙缝的水平。按某画家说法，24分钟的番剧，每一话按10万～15万日元。至于漫画最终改编成游戏，漫画原作者可以抽取3%的总收入。另外周边产品也可以拥有一定的提成。

随着网络、电子产品的发展，数字版的漫画的市场占有也越来越大。最值得一提的是亚马逊kindle漫画，据称，kindle版的漫画版税提成能占到40%甚至70%. 由于数字版不需要印刷费、工本费，也减少了中间商的流程，因而大大降低了漫画的成本。最近另一位画家佐藤秀峰在网络上以11日元的价格甩卖自己的作品。仅一个月就净赚1.3亿日元（共计3亿销售额）。

好听的例子再怎么说，也无法掩盖大多数漫画家的坎坷。由于漫画产业的投资失败，热门漫画的完结，有的漫画家被生活逼迫的妻离子散。漫画家“のむらしんぼ”三十岁时曾年入7000万日元，随着连载的完结、新作品无人问津。加上投资失败、负载累累，妻子抛下一句“和你钟爱的漫画殉情去吧”就选择了离婚。从幸福美满的天堂到家破人亡的现实地狱，难以想象这位漫画家走过怎样的辛酸。现在年近60的他，由于画风过时，画的漫画已经连文具的钱都付不起了。