为美好的世界献上祝福：崩坏！崩坏MAX！很明显你们弄错方向了!

去年此时，在对一月番的迷茫中，有幸认识了“KONO SUBA”（即《为美好的明天献上祝福》）。然而一年后的今天，在对“KONO SUBA”的无限期待之后，又陷入了对一月番的迷茫。

KONO SUBA第二季第一集从一个不知道是什么东西的点阵游戏输入页面开始，然后开始快速的、在史诗般背景烘托下的叙述。完全不知道一开始的那个输入页面有什么意义，如果是为了给接着的上一季浏览以一个大的反差，那么就会觉得开头太过于累赘，从而削弱了紧接着的抖包袱的强度。

第一集大体讲的是和真被扣押，一个个伙伴为了保身而反水；在公开审议的时候，女审判长对证词断章取义陷害和真；但最后通过灵光一闪，和真还是化险为夷。剧情上是跟着小说来，也不好说有什么问题。但从监督和演出来讲，却明显让人感觉全程嘴炮而全无亮点。

比如惠惠炸城堡、阿库娅救和真的片段，动画完全没有给阿库娅和惠惠以特写，而是只对着和真的牢房。我们想看的是阿库娅的颜艺啊，混蛋。在分镜设计上，第一集有偷工减料混工钱之嫌。

第一集最大的改变就是，崩坏，比上季变本加厉的崩坏。假如上季人物还能维持正常体型、还能抽出一半不崩的画面。第一集中完全就连人物体型都不管了，上一个镜头还是小蛮腰的检察长，侧个身就成了水桶腰了。明明是后仰角度、近大远小，结果反而肩膀变更宽了，头也变大了。

如果说在去年“崩坏流”作画技巧是配合演出，第一集的完全是为了更加作画崩坏而作画。——很明显，没有重点、盲无目的的作画崩坏损害观看体验，令人生厌。

什么是“崩坏作画”的重点和目的，联系第一集，简单的说就是“颜艺”。主要表现阿库娅和和真的夸张形象。并且很多时候，崩坏作画的出现会配合人物特写，感觉上是加大“特写镜头”的冲击力度。

再者，第一集中的“崩坏流作画”很没有章法。上一季的崩坏镜头、大多是走形和局部拉伸变形这些形式，在画面上还是保持着线条的统一和谐。但刚播出的这一集中的嘴巴，却出现不下5词这种纯手抖的崩坏画法。从画面统一来说，其他部位都是大线条，而嘴巴却被抖出这么多小褶皱，令人看之非常不爽，而且人物做出这种动作太频繁了，也就失去了原有的趣味——笑话讲两遍就不好笑了呀。

最后说说关于演出的问题。“演出”这个动画制作过程中的特殊职位，相当于导演助理，帮助监督细化分镜内容、画面要求、对话插入时间、音乐插入时间等等细节问题。看过《白箱》里应该对一个一边念着台词，一边掐着秒表的大叔有印象，那就是所谓“演出”。“演出”的工作成果与否直接影响到作画中口型，以及录音时的声音进入时机。

看这一集的KONO SUBA，演出的工作应该没有干太好，配音进入慢半拍，而口型则是像鱼张嘴一样，全无对话的真实感。而这些是上一季中不曾发生的。

看完第一集的“KONO SUBA”第二季，心中万匹草泥马奔腾。第一季的意外成功让制作公司Studio DEEN认为这是部随便做做就成了的动画。还是说核心成员都拉去做《昭和元禄落语心中》了？同一季度，同一个公司的两部动画进入两个极端，Studio DEEN也是没谁了。

PS:有多少人像我一样，第一季看了笑的肚子疼，而第二季第一集全程鄙视脸，一下没笑出来的。

文/喜多春静

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