《一拳超人》——后现代个人英雄主义的群像

一拳超人——后现代个人英雄主义的群像（题目我瞎掰的别太在意）

“一部戏剧能否成功，要看它的冲突；而能否永垂，则要看他的人物。”

初见《一拳超人》漫画（one punch man下称《一拳》）是在2015年。说实话，这个名字着实勾起了我的好奇心。

对RPG游戏有涉猎的朋友们一定知道，当打开了“one hit kill”这个秘籍之后，随着一阵战栗，游戏变得索然无味……

（无奈）要取悦我们的大脑还真是不容易的事情呢……哦对了，这里顺便提一下抓娃娃机~典型的“赌徒效应”——游戏被设计成让玩家在每次失败时都觉得“差一点点就可以成功了”，这时候大脑就会分泌出多巴胺，鼓励你再尝试一次……具体的内容自己百度吧。

《一拳》是一部非常特殊的作品。爱德华·摩根·福斯特在《小说面面观》里提出“圆形人物”与“扁平人物”。认为在小说里，普遍主角是“圆形人物”，其他角色则是“扁平人物”。

顾名思义，主角一般是挣扎在道德边缘既善又恶性格饱满的角色，而配角一般是忠于一种设定，从始至终不会有什么改变。

举个例子，比如中国戏曲中的“脸谱”，就是典型的“扁平人物”，凡是白脸如曹操、秦桧，就是奸臣；红脸如关羽，就是忠义。

在我们熟悉的漫威或者DC英雄宇宙中，几乎所有英雄都是“圆形人物”，他们纠结于自我与外界的认知偏差，在善与恶的交织中斗争并不断成长。他们都拥有超凡的能力，却并是战无不胜。更多的时候，他们需要面对的敌人不是眼前的生化怪物或者恶势力，而是他们自己。

但《一拳》给了我们一个“不同凡响”的英雄世界。虽说动漫中出场的人物多半是扁平人物（扁平人物也称为漫画人物）。

但在近期超级英雄系列的漫画中并不多见，读者看惯了伴随主角一起成长的王道动漫。（《七龙珠》、《海贼王》、《火影忍者》等）如此走极端的故事情节和角色设定，很容易落入开头所述的“one hit kill”陷阱中……

不过one老师很有趣的，给主角设定了一个“上帝视角”，让他带着读者看剧中人物的成长，而不是自己成长。（或许自己也有成长吧，肯定不是战斗力的成长~）欣赏而不干涉，这是一个正确的审美态度~

同样手法用到炉火纯青的莫过于法国剧作家莫里哀，他在《伪君子》、《悭吝人》中创造出了一系列让人们没齿难忘的不朽的人物，而且几乎全部是扁平人物。他们出现在剧里，只是为了“表现一个简单的意念或特性”，甚至简直就是为了某一个固定念头而生活在种种的矛盾冲突之中。

福斯特认为扁平人物有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。”

“光头佬”埼玉贯彻的正义，即使受到众人质疑也毫不动摇；杰诺斯为了报仇而追求变强；KING坚持不懈（？）的投机；超能力龙卷的傲娇；饿狼对于正义的叛逆……从始至终都没有改变过。

和我们看惯的欧美英雄故事不同，这些具有“典型性格”的人，我们在生活周遭一定会遇到，也不可能不遇到。

ONE老师如此设定，为的就是产生极强的讽刺效果……

梦想照进现实，反观我们现在的生活。所有人都在拼命，追求更高、更快、更强。车子提速越来越快；信息传输越来越快；人们的步伐也越来越快。

如果人生是一条路，你希望它是高速公路吗？当然不会，因为大家都知道，人生的终点只有一个，那就是——死亡。

当人们为了眼前的发展无限追求效益而肆意燃烧着自己生命的时候，我不禁疑惑——那样真的值得吗？

前苏联作家奥斯特洛夫斯基在《钢铁是怎样炼成的》里说：“人最宝贵的是生命，生命对人来说只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。”

其实ONE老师想表达的意思，早已经借埼玉之口说了出来。追求外界的力量，始终是有限的。人，最重要的是锻炼内心的力量，让自己不断强大起来。（杰诺斯的“迷障”，虽然煞费苦心连薯条也调查了~）

文/茅先生

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