动漫杂谈：当我在拼命安利的时候，我到底在安利什么？

天牛酱在前几天回了自己高中母校一趟，见了以前的老师，逛了以前的走廊，讲了以前的回忆，其中就讲到了以前体育课的时候经常给同桌安利整整一节课的漫画动画，同行的朋友问天牛酱有没有安利成功，这位朋友显然是不了解天牛的功力，天牛的手把手传火还能有失败的？

其实还是要看对象啦，有些同志看上去就是可塑之才，是未来一起打破次元壁的同道中人，对待这种当然是要不留余力地尽毕生所学传教，根据他/她本身的喜好来安排入宅的道路，投其所好屡试不爽。

九十年代大量的日漫开始涌入中国市场，那个时候根本就没有什么“安利”可言，基本上是电视上播放什么我们就看什么，《魔卡少女樱》、《灌篮高手》、《数码宝贝》、《七龙珠》、《美少女战士》、《哆啦A梦》、《四驱兄弟》、《蜡笔小新》等都是我们放学回家做作业的动力，因为做完作业就可以打开电视享受另一个充满想象力的世界，那里有万能的蓝胖子，有会变身的超级赛亚人，有拯救世界的少年，有很多很多我们无法企及的冒险和我们想要实现的梦想。

动画漫画独有的表现力，是因虚拟才具备的多样性和可能性，一样东西可以展现出千万种形状，只要放飞想象力打开脑洞，不管有多违反现实的常理，它都照样可以在这里存在。我们每换一部动画漫画，就可以领略到不一样的想象世界，这种非常直接的感官体验感，其实是很多其他的载体无法给予的。

小说尚且可以通过文字描写刺激读者的想象力从而构造出不同的世界，但是由于想象力的个人差异以及个人能力限制，很多时候单凭文字我们是无法很全面地很准确地把握住作者想要传递展现出来的那个世界的，所以优秀的人类也会用画来更加直观地传递信息，但是仅仅靠画，显然也不是足够的。

文字描绘加上画的修饰装点是传达想象力的最佳方式，如果画会动，接着配上声音，那简直就是非常完美了。用这样的方式来构造一个完全脱离现实的奇形怪状世界，其成本显然是比较低的。

动画漫画迄今为止都仍旧吸引着天牛，就是因为就算看了十年了看了几百部作品了，都还是可以找到新鲜感。

和想象力最搭的，应该还有各种不可思议和夸张化的表演。我们现在网络聊天越来越离不开的毫无疑问是表情包，各式各样的表情包总是能够替代那些冰冷没有语调的文字更加直观地传递出我们的心情，人物表情也是动画漫画最有感染力的一个展现手法，迫于现实生理结构的限制我们大概没有办法去做非常夸张的表情，但是动画和漫画可以，眼睛和下巴都可以真的掉到地上，这就是动画漫画的特有表现方式。

除了在人物表情、外观（例如不合理的大眼睛）上很夸张以外，还有一个就是人物性格的夸张化，最终形成的就是我们现在经常说的人物属性甚至是萌点。其实在二次元里有很多萌点，放在三次元的话绝对是分分钟爆炸的烦点，病娇这种不用多说，肯定是不正常的，就连傲娇在三次元的容忍度都不会太乐观，还有毒舌腹黑天然呆等等这些属性，一旦脱离二次元这个特殊结界，去到任何一个地方它几乎都会成为一个非常招人嫌的缺点。

我们之所以可以很轻易地很宽容地去接受动画漫画给我们的各方面设定，就是因为次元壁的完全隔断存在，和现实的脱离和隔绝绝对是ACGN的特色，它让你下意识觉得这不是现实，所以如果剧情让你感到现实的时候你会更迅速地去产生共鸣以及相应的感动，而相反如果剧情不现实，那也是应该的，本来就是虚拟世界嘛，有趣就好了常识就让它见鬼去吧！

动画漫画的存在，让人类的想象力有了更恰当的发挥空间，只有在这个领域，我们任何奇怪的想法都可以被包容进去，我们的脖子说要扭就可以有新房的四十五度，我们的天说要亮就可以有新海诚的光圈，我们的色彩线条说要干净快速就可以有今石洋之的作画，这里是人类的造梦场，你想到的没想到的想要的不想要的全都在这里。

当我在拼命安利的时候，我在安利一个充满想象力的世界。

像个得到心爱玩具的小孩子一般。

文/松墨天牛

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